Tras varios años mar­ca­dos por las res­tric­cio­nes de movi­li­dad duran­te la pan­de­mia y el domi­nio de las pla­ta­for­mas de strea­ming en el hogar, las salas cine­ma­to­grá­fi­cas viven un perio­do de mar­ca­do resur­gi­mien­to glo­bal.

Impul­sa­do prin­ci­pal­men­te por el regre­so masi­vo de la Gene­ra­ción Z, el medio ha recu­pe­ra­do su atrac­ti­vo como un espa­cio pri­vi­le­gia­do para la socia­li­za­ción y entre­te­ni­mien­to pre­sen­cial que ofre­ce viven­cias inac­ce­si­bles en sus hoga­res. Aun­que la taqui­lla total aún se sitúa por deba­jo de los regis­tros de 2019, las pro­yec­cio­nes refle­jan una recu­pe­ra­ción ace­le­ra­da pro­mo­vi­da por audien­cias jóve­nes que bus­can reco­nec­tar­se colec­ti­va­men­te.

Según datos reco­gi­dos por el medio espe­cia­li­za­do The Eco­no­mist, se pre­vé que la taqui­lla mun­dial alcan­ce los 35.000 millo­nes de dóla­res este año, lo que se tra­du­ce en un incre­men­to del 7% con res­pec­to a 2025. Por su par­te, infor­mes de la agen­cia Bloom­berg seña­lan que la ven­ta glo­bal de entra­das ha aumen­ta­do un 15% en com­pa­ra­ción con el ejer­ci­cio ante­rior, enca­mi­nán­do­se hacia su mejor resul­ta­do anual des­de antes de la cri­sis sani­ta­ria. Esta revi­ta­li­za­ción res­pon­de a una ofer­ta cons­tan­te ali­men­ta­da por gran­des estre­nos comer­cia­les. Entre ellos des­ta­ca con ven­ta­ja La Odi­sea, lar­go­me­tra­je que superó los 1.000 millo­nes de dóla­res en su pri­mer mes, sien­do la pelí­cu­la más taqui­lle­ra de Chris­topher Nolan. Aún mayor es el éxi­to de Spi­der-Man: Un Nue­vo Día, que sobre­pa­só los 2.000 millo­nes de dóla­res en solo tres sema­nas tras su lle­ga­da a las salas.

El impul­so actual no se limi­ta a taqui­lla­zos pun­tua­les como ocu­rrió en ejer­ci­cios ante­rio­res con fenó­me­nos del tipo Bar­benhei­mer o Top Gun: Mave­rick. Duran­te los pri­me­ros sie­te meses de 2026, pro­duc­cio­nes hete­ro­gé­neas como El dia­blo vis­te de Pra­da 2, Michael y Toy Story 5 sos­tu­vie­ron de for­ma cons­tan­te la afluen­cia de espec­ta­do­res. Ade­más, espe­ra­dos lan­za­mien­tos pre­vis­tos para diciem­bre, como las nue­vas entre­gas de Dune y Los Ven­ga­do­res, pro­me­ten for­ta­le­cer esta sen­da de cre­ci­mien­to.

El motor prin­ci­pal detrás de este fenó­meno es la Gene­ra­ción Z. De acuer­do con The Eco­no­mist, casi dos ter­cios de los espec­ta­do­res de la nue­va cin­ta de Spi­der-Man en su estreno tenían entre 18 y 34 años. Este entu­sias­mo se tras­la­da a diver­sos géne­ros, como demos­tró la recau­da­ción de Pro­ject Hail Mary o el fil­me de terror Obses­sion. En Esta­dos Uni­dos, la pla­ta­for­ma de ven­ta de entra­das Fan­dan­go infor­mó que cer­ca del 90% de los jóve­nes acu­die­ron al cine en 2025, pro­me­dian­do sie­te visi­tas anua­les, cifra supe­rior a la regis­tra­da por la Gene­ra­ción X y los Baby Boo­mers.

Esta ten­den­cia se repli­ca en Espa­ña, don­de la segun­da olea­da del Estu­dio Gene­ral de Medios (EGM) de 2026 reve­ló que el 53% de la pobla­ción asis­tió al cine, superan­do masi­va­men­te el 44% regis­tra­do en 2023. La pene­tra­ción entre jóve­nes de 14 a 19 años reba­só el 14%, dupli­can­do las métri­cas regis­tra­das tres años antes por la AIMC. Las redes socia­les y apli­ca­cio­nes de rese­ñas como Let­ter­boxd, mis­ma que suma 30 millo­nes de usua­rios a nivel glo­bal con una mayo­ría acti­va de entre 18 y 24 años, han impul­sa­do el inte­rés al gene­rar con­ver­sa­ción social y el fenó­meno cono­ci­do como FOMO (Fear Of Mis­sing Out) o Temor a per­der­se algo.

El fenó­meno se tra­ta de algo más que de con­su­mo audio­vi­sual. Se tra­ta de que la juven­tud con­ci­be la visi­ta como un “even­to social”. Esto se tra­du­ce en un incre­men­to en el gas­to de snacks, mer­can­cía exclu­si­va y buta­cas espe­cia­les. Según datos de la cade­na AMC difun­di­dos por The Eco­no­mist, los ingre­sos por espec­ta­dor en el segun­do tri­mes­tre de 2026 fue­ron un 44% supe­rio­res a los de 2019. Del mis­mo modo, for­ma­tos como ScreenX y 4DX aumen­ta­ron su taqui­lla en un 47% en Nor­te­amé­ri­ca, de acuer­do con la revis­ta Variety.

Este esce­na­rio abre las puer­tas a dife­ren­tes opor­tu­ni­da­des para la indus­tria cine­ma­to­grá­fi­ca, impul­san­do a los estu­dios a crear pro­yec­tos y a las mar­cas a inver­tir en publi­ci­dad, habien­do alcan­za­do 25 millo­nes de euros en 2025 según datos de InfoA­dex. Sin embar­go, no todo son flo­res. Los ana­lis­tas recuer­dan que el sec­tor no debe con­fiar úni­ca­men­te en las pro­duc­cio­nes de ele­va­do pre­su­pues­to y de éxi­to segu­ro, sino que le corres­pon­de poten­ciar los ele­men­tos dife­ren­cia­les que ofre­cen al públi­co una viven­cia que val­ga la pena sen­tir y com­par­tir.